神奇的50年代（原發於G+）

突然發現，上個世紀50年代，台灣集中誕生了一大批樂壇中牛逼閃閃的人物。


鄧麗君（1953-1995）
羅大佑（1954）
李宗盛（1958）
梁弘志（1957-2004）
李壽全（1955）
侯德健（1956）
蘇芮（1952）
陳昇（1958）
小蟲（1958）
蔡琴（1957）
潘越雲（1957）
黃鶯鶯（1951）
鳳飛飛（1953）
費玉清（1955）
齊豫（1958）
甄妮（1953）
陳淑樺（1958）
童安格（1959）
張艾嘉（1953） 張艾嘉橫跨音樂、電影製作、表演多個領域，雖然唱歌是她天賦較差的一項，但考慮到羅大佑和李宗盛的第一張專輯都是為她而作，就把她列入音樂圈了。


薛岳（1954年10月4日－1990年11月7日）by +lei wu






只列出一串名單似乎有點說不過去，揀重點再說點吧。


從影響力上來說，鄧麗君當仁不讓排第一。包括日本在內的整個東南亞地區，都在鄧麗君歌聲的覆蓋範圍之中，後出的歌手，只有王菲堪為比較。鄧麗君唱腔獨特，音色完美，辨識度極高，唱功無懈可擊。時至今日，單以音色、唱功而論，仍無人超越。鄧麗君的歌聲已經超越音樂本身而成為華人世界通用的文化符號，可惜英年早逝，42歲就沒了。。。


如果要在上面的一串名單中只挑出兩個最有代表性的，除了鄧麗君，另一個就只有羅大佑了。在台灣百佳唱片（1975-1993）裏，羅大佑的專輯全部入選，前十之中獨佔其二，且《之乎者也》居第一。可以毫不誇張地說，羅大佑啟蒙了整個華語流行音樂，使華語流行樂進入黃金時代。事實上，台灣音樂在80年代的輝煌，與50年代出生的這一批音樂製作人的成長有密切關係。這些50後們是聽著鮑勃·迪倫和披頭士長大的，60、70年代是歐美搖滾樂的黃金時期，剛好是台灣50後們成長的年代，他們受到了西方流行樂的啟蒙，然後開創了全新的華語流行樂世界。


羅大佑和李宗盛，都被冠以流行樂教父的頭銜，就流行程度而言，很難比出個高下，但從音樂上，羅大佑涉獵的音樂風格更為廣闊，既有小調民謠，也有硬搖滾，有帶有布魯斯色彩的曲調，也有朗朗上口的口水歌，歌詞創作上，羅大佑除傳統情歌（多是為其他歌手而作）之外，他自己專輯中的歌詞，更關注社會、時代的變遷和形而上的人生的感嘆。李宗盛的情歌以悲情、苦情居多，他自己唱的那些獨白式的心情歌曲，比起羅大佑，多了一份普通人的市井和親切。


在上面的名單中，男的基本都是以製作聞名，真正很能唱的也就費玉清和童安格而已。而女的全都是靠嗓子吃飯的（張艾嘉除外），個個都是唱將，但真正能跟鄧麗君有一拼的，其實只有蘇芮，她開啟了女聲的另一個方向，寬廣的音域和高能量的爆發力，可惜這種歌路對先天條件要求過高，繼者寥寥，勉強算的話，張惠妹算一個。

Siri在面對中國人時，會水土不服嗎

Siri的智能，是以準確的語音識別為前提。雖然目前看到的視頻中，Siri對各種英語口音的兼容性很好，但是，我對它在中文環境中的表現頗為擔心。


根據我看電影和各種國外視頻資料的經驗，在母語為英語的地區中，美語的南北方口音、黑人口音以及英國、澳洲、加拿大口音互相之間的區別，大概相當於中文裏普通話、北京話、東北話和台灣標準國語之間的區別。這些中文口語中的發音差異，與中國的方言系統中的發音差別相比的話，簡直就是沒有差別，基本上，你能聽懂普通話，就能毫不費力地聽懂講得不是非常快的北京話、東北話和台灣標準國語，反之亦然。


但是，中國的方言系統，大概是全世界最複雜的，雖然書面文字區別不大（除粵語外），口語發音卻是千差萬別。長江以北，包括西南地區的方言還勉強可以交流，過了長江，情況就變得極為複雜，僅僅沿海一帶，就有吳、越、閩、粵四種體系，發音上的區別，基本上是英語、法語、西班牙語、德語之間的差異度。方言上巨大的差異，造成了帶有各種口音的普通話（包括所謂的台灣腔國語），粵語甚至作為獨立的發音標準體系而在普通話之外另立門戶。口音重的話，人聽起來都非常吃力，更別說機器了。有時候我會接到一些長途騷擾電話，基本都是南方人，上來打完招呼就嘰哩呱啦地一通業務介紹，如果是口音重的人，我只能理解其中的七成左右。以前在南方，和當地人面對面的交流，也經常誤會意思。


沒聽說蘋果在中國有研發團隊，很好奇蘋果的工程師們是如何調試Siri的中文識別準確率的。其他的語音識別技術，我用過IBM、NOKIA、GOOGLE，對普通話的識別都不錯，IBM的語音識別，唸《人民日報》的話，準確率可以達到98%以上；NOKIA的語音撥號，準確率也非常高，而且完全不用口音適應，這是我最懷念的NOKIA手機功能；Android手機上的語音搜索功能很不錯，只是可惜不能自動生成通訊錄裏聯繫人名字的詞庫，而語音命令功能（Voice Commands）雖然能語音撥號，卻不支持中文，啟動時間也很長。這些語音識別技術，在中國都遇到了口音問題，不只是江南，包括西南、華中地區也有大量的操濃重鄉音的人群，口音問題，直接影響了這些語音識別技術的接受度和普通度。


語音識別，在國外已經是非常成熟的技術，在中國卻極少被關注，口音差異應該是根本原因。現在，以智能化的Siri為賣點的愛瘋死愛死來了，它能聽懂中國人在說什麼嗎。。。

做一個理性的蘋果黑

看了羅永浩黑蘋果的文章http://fun4hi.com/14047，更加堅定了我做一個理性的蘋果黑的決心。


根據羅永浩的說法，蘋果的主要用戶群大致有“二逼”，一是裝逼，二是傻逼【注：是“主要用戶群”，不是全部，我自己也用蘋果產品，所以，請勿對號入座】。


裝逼的用戶心理，有人做過精辟的論述：蘋果以不離譜的價格提供了似乎奢侈品品質的消費滿足感，使用蘋果產品，相當程度上是為了追逐時尚與品味。雖然我並不排斥裝逼的行為和裝逼的人，但我自己卻不太願意實施之，我的iPod classic已經用了三年了，幾乎從來沒拿出門過，但是愛瘋就不一樣了，出門總不能不帶手機吧，所以，我不準備買愛瘋。


蘋果產品的傻逼特徵，除了羅永浩引用的蘋果用戶智商調查結果之外，喬布斯本人也給出了注釋，在有人對他的牛逼設計質疑時，喬老師回答說，他們（用戶）不知道自己需要什麼樣的產品。於是，蘋果所有需要電池的產品都不能換電池，手機出現死亡之握這樣的設計缺陷既不道歉也不收回，而是推出收費的手機套來改良信號，再賺一把。再比如萬惡的iTunes，它總是固執地認為它比我更了解該怎麼管理我自己的音樂文件，每次要往IPC裏加歌，我總是忍不住要問候一下蘋果軟件工程師們的家人。


之所以用IPC，完全是因為它的容量，以及飛利浦芯片和支持Lineout。在硬件上，不論是配件規格（耳機除外，大部分買IPC的人基本都無視原裝耳機）或是做工質量，蘋果的產品是很有吸引力的，尤其是MBA的用料做工以及外形，都堪稱工業文明的典範。至於外觀設計上，我個人認為，蘋果並不是所有的設計都那麼有品味，iPad，還有我手裏的IPC，都非常難看，特別是愛瘋死，完全就是一塊玻璃質地的板磚，怎麼拿怎麼硌手，一刮就花，一碰就裂。


蘋果最大的貢獻，在於對硬件性能的高標準和不妥協，從而在普遍追求成本控制的科技產業界獨樹一幟。雖然在硬件技術上，蘋果並沒有革命性的創新，但在使用新材料新技術上，卻向來走在前面，蘋果最早使用大容量硬盤作為便攜音樂播放器的存儲介質，也是最早使用固態硬盤為便攜設備存儲器的廠商，於是不動聲色地幹掉了統治這個行業超過20年的老大SONY。接著，蘋果進入手機行業，僅僅用了四代產品，不到四年的時間，就把原來的老大NOKIA幹翻在腳下，蘋果手機，從第一代起，就樹立了遠遠超過當時行業常規的高規格的硬件標準，比如ISP大尺寸顯示屏，多點觸控電容屏，電子羅盤，3D陀螺儀，距離、光線感應器等，這些在當年絕對是豪華級的硬件規格，現在多數都成了智能手機的標準甚至是基本配置。由於對硬件的創新型設計和大膽使用，蘋果在便攜音樂設備（已經漸漸要被便攜智能設備取代）和便攜智能設備（包括手機和iPad）領域都迅速地推進了整個產業的進步，並形成了強大的領先優勢。


十多年過去，蘋果從一個瀕臨倒閉的邊緣科技企業，變成了一個擁有龐大數量的忠實信徒的水果教，規模和盈利能力都是全球第一，雖然喬老師不幸英年早逝，但從愛瘋死愛死的銷售情況看來，教徒們對水果產品的熱情和信心並未受到影響，可以預言，三年之內，蘋果僅憑現在積累的領先優勢即可穩住市場地位，但接下來就難說了，畢竟，蘋果不像IBM、微軟和谷歌，擁有一批極為穩定的企業客戶，而只能依靠消費市場的追捧。大家都知道，消費市場難以捉摸，當失去喬老師的強力洗腦能力之後，蘋果還能繼續保持住教徒們的虔誠嗎？

Siri還沒有那麼科幻

第一批愛瘋死愛死已經出來了，看到不少人對Siri的智能水平表示失望。其實，智能並不意味著T800那樣先進，就像“智能”手機一樣，只是一個相對的概念。智能手機對應功能手機，智能語音助手，只是比原來的語音識別和語音命令智能了一些。


想讓機器具有學習、創造能力，進行數學之外的推理和判斷，乃至獲得自我意識甚至情緒情感，在目前的技術條件下，還沒有可能，IBM都沒搞定的事情，蘋果就更別想了。


從Siri對網絡的嚴重依賴來看，它只是一個識別語音並具有一定系統操作權限的程序，可能會在手機端進行一些簡單的搜索和篩選運算，更多的是通過網絡連接Siri服務器來訪問數據和接收服務器回饋的指令。